橡樹園萊特建築之旅－jenny1223

其實我實在不敢說去過芝加哥，雖然去的所有地方的確都是芝加哥範圍內，但因為時間限制及興趣取捨，或許可以說是萊特建築之旅，但我想是不能代表這個城市的。

橡樹園（Oak Park）在芝加哥西邊近郊，約十多分鐘車程。這是一個很漂亮的小鎮，它以萊特工作室及其建築出名。我實在是慕名而來，在極有限能遊覽芝加哥最後一天的時間裡，我在這裏花掉整整一天。雖然犧牲掉芝加哥市區觀光血拼的機會，我還是覺得非常值得。

我建議所有對建築或藝術有興趣的人，至少花半天的時間來這裏，參觀萊特故居及工作室與聯合教堂。如果有更多時間，去參觀工作室附近的萊特建築。如果你夠貪心想一網打盡，大概要花到一整天以上。

第一站應該是遊客中心。

那裏有許多免費的資訊，也可以和親切的服務人員聊聊，聽取一些建議。其實最重要的資訊要花錢買，那就是標明所有重要建築的街道圖。除了位置外，還有建築的門牌號碼及黑白相片供對照，以及建築師，年代及原始屋主姓名。忘了地圖的售價，好像是四美元左右。你也許覺得貴，但觀光客人手一張呢。

這些房屋除了工作室和聯合教堂，都是私人擁有。別說不能進去，在外面照相參觀都得尊重屋主的主權及隱私，只能在公共人行道取景，所以能看到的角度有限。即使如此，親眼所見的震撼仍是照片和文字形容所不能形容的。我步行參觀完工作室附近後，照著地圖去找其他較遠的建築，找到後立刻拍照，迅速離去，行逕很像小偷作案前堪察地形。我猜當地居民一定恨透了這樣的觀光客。

橡樹園當然不只萊特一個建築師蓋房子。按照地圖，也有許多其他建築。但時間有限，其他的就沒有按圖索驥。這個地區所有房子都很漂亮，除了建築外，海明威在這裏出生，他年少時故居也是參觀重點。我當然也花錢進去參觀。

上圖的建築號碼是按照買來的地圖，而且只標了我"到此一遊"的萊特建築。建議行程是開車到遊客中心，把車留在旁邊的大停車場，買份地圖（或者印出這一頁，省下四元），沿Forest Avenue北行至30號的萊特工作室。沿路會經過39, 38, 37, 36, 35, 34等六棟房屋，然後買票參觀工作室（行程五十分鐘，外加買票，挑紀念品。票會賣完，有可能要花半小時等下一班），出來後去看27, 28, 29, 31（萊特早期建築），往南到Lake Street 吃飯，往東走到47（聯合教堂），花大約一小時參觀，然後到51的公園折返取車。這一圈算是合理的步行範圍，很多其他建築也在這一圈內。上了車之後，就看你還打算花多少時間尋寶了。

雖然有些房子早已不知轉了幾手，它們傳統上仍以原始屋主為名。雖然老屋子都有自己悲歡離合的故事，但我手頭也找不到相關資料，所以大部分只寫了年代，只有工作室及聯合教堂有比較多的文字。

River Forest Tennis Club

615 North Lathrop Avenue, River Forest

萊特設計，1906。

Walter H. Gale

1031 West Chicago Avenue, Oak Park

萊特設計，1893。

Thomas H. Gale

1027 West Chicago Avenue, Oak Park

萊特設計，1892。

Robert P. Parker

1019 West Chicago Avenue, Oak Park

萊特設計，1892。

萊特住宅及工作室

951 West Chicago Avenue, Oak Park

萊特（Frank Lloyd Wright）從1889至1909來到這裏居住及工作。芝加哥大火後，許多建築極待重建，充滿機會，也因為不太需要考慮新建築和舊有建築的協調性，很多創意比較容易被接受。

年輕的萊特來到這裏大展身手，與他的建築工作室同伴發展出了全新建築風格：草原式建築（Prairie Style）。

芝加哥時期是他事業的前二十年，代表建築有羅比之屋（Robie House）與聯合教堂（Unity Temple）。

這個石雕的名牌和後面的雕像就在工作室的門外，毫無疑問，他的客戶在拜訪時必然留下深刻印象。

我參加了室內的導覽之旅。很可惜的是不准照相，沒辦法和大家分享經驗。全程歷時約五十分鐘，參觀的人非常多，很多人口音聽起來像歐洲觀光客，也有不少日本人和台灣人。

我們的導遊是退休的義工，在橡樹園長大，對當地歷史及建築很熟悉，介紹萊特及建築也很清楚且專業。

萊特故居

這是萊特故居正面。建築仍是舊式風格，而不是他著名的草原式。內部其實很小，而且大部分的空間以現代標準來看，算是狹窄低矮。室內傢俱，比如像餐廳的餐椅，就完全是標準萊特風格。椅背高而直，完全直線結構，端莊而厚重。

餐廳的照明採用間接光形式，此外二樓的浴室也用間接自然光，巧妙地照亮空間。雖然看不到窗，浴室卻不陰暗。光與影形成自然的裝飾。

整棟房子最大的空間是二樓的兒童遊戲室。它大得像個小禮堂，同時往上挑高幾乎一層樓的高度，屋頂保留了開闊的半圓形空間。房間兩側是極大的落地窗，室內光線非常好，完全不像一般老房子的陰暗。這裏最讓我印象深刻的設計是鋼琴的擺位。乍看像是一座平常的直立式鋼琴貼牆而立，但導遊告訴我們那是一座平台型鋼琴！萊特喜愛音樂，但不能忍受巨大的鋼琴矗立在房間裏破壞空間美感，於是他利用樓梯間的零碎空間，把鄰接遊戲間的牆打個大洞，讓鋼琴的後半段伸進去，接下來，他拆掉鋼琴蓋和後端的第三隻腳，然後用鉸鍊把鋼琴的尾端固定在牆上。從遊戲間只看見鍵盤部分，完整保留了空間。同時因為鋼琴發聲部分開放於樓梯間迴廊，演奏時全屋子都可以清楚聽到琴音。

”典型萊特的解決方法”，導遊這麼說。

萊特喜歡音樂，據說他收學生的條件是至少會演奏一種樂器。我想藝術修養應該是他做為建築大師和一般建築師的差別。

參觀完住宅後，我們進入隔壁的工作室參觀。從上面第二張照片可以看得出頂端是八角形，每一面都有很大的窗戶。我們進去後才發現這個空間是透空挑高，在八角形頂端下是正方形，所以自然光能透過，但不會直接照到地面。工作室周圍散布好幾張製圖桌，整個空間給人的感覺很舒服。

八角頂和其下的四角邊是用鐵鍊以平衡受力的方法支撐結構，沒有使用大樑或支撐柱。但室內仍有像是橫樑的木頭，導遊特別指出，並解釋那是因為萊特在視覺上不能忍受沒有重心而加上去的。它們完全沒有結構支撐的作用，純粹只是裝飾而已。

實在很可惜不能照相。

導遊並且解釋萊特的設計，在建材上並不追求特殊，反而大多是就地取材，使用低成本的材料。草原式建築是他對當時歐式建築所做出的"聲明"，相對於維多利亞式建築，草原式的房子低矮，貼近大地，有極扁而向外極度延伸的屋簷，講究自然採光和與四周環境的結合。參觀他的家和工作室，會發現他受了日本和印地安文化很大的影響。我不知道有沒有人這麼比較過，但我看到草原式建築的聯想是美國西南近墨西哥的Adobe式建築。

這裏是橡樹園萊特故居及工作室導覽的資訊。

Francis J. Woolley

1030 West Superior Street, Oak Park

萊特設計，1893。